年5月，河南焦作。早期的街头美容，可以取黑痣、刺瘊，还可以治灰指甲、脚气等，从面部到脚部，专业技术都能做到。
商业广告的时光隧道
本刊记者/*笛摄影/孙祺然
发于.8.16总第期《中国新闻周刊》
孙祺然去过很多次敦煌。吸引他的不仅是敦煌精美的绘画艺术，还有画上的风物人情、人间百态。
他看到，几个朝代的画家接力绘制了百姓的婚丧嫁娶、车水马龙、服饰礼仪，甚至具体到一张地契的交易。作为一个爱好摄影的金融从业者，他觉得这与他的广告摄影作品有异曲同工之妙：记录普通人的生活。这种影像的语言，有时胜过文字的千言万语，“一图值万言”。
敦煌壁画可以通过记录日常成为民间史书，孙祺然相信，自己也可以通过拍摄街头广告来记录我们的时代。
因为期待，所以记录
年，孙祺然大学毕业，进入河南焦作的中国人民银行工作。出于对摄影的浓厚兴趣，他靠着偶尔给媒体写稿子的稿费和每月80元的工资，省吃俭用给自己攒出一台价值元的理光相机。
初出茅庐的他对世界充满好奇心，经常拿着照相机在田间地头和城市的街道上随手拍。
年2月，河南焦作。房管局住宅开发公司在广场上悬挂的房地产广告。在焦作这个内陆城市首次出现的房地产巨幅广告，如一石激起千层浪，引起人们的热议，将买房的概念印在人们的意识里。
年，他在洛阳街头看到一群老外在围观一个大叔的工艺品摊位。那个年代外国人还比较少见，他立刻举起相机拍下这一场景——他出于好奇捕捉到的瞬间，恰是改革开放后“个体户”经济兴起的一个缩影。
打油井的农民、没见过的农具，这样无主题随手拍下的照片孙祺然在80年代积攒了不少。只是那时的他还没有意识到照片的意义，不知道从简单的好奇心到这本《时光传奇：广告影像中的小康步伐》，中间还隔着数十年的时间和十万多张照片。
进入新千年，孙祺然的工作调动到了北京。此时中国正在大力宣传加入WTO、与世界接轨，他隐约意识到中国的经济要发生重大变动。如果说以前拍的东西是中国的此时此刻，那中国的未来是什么样的呢？
当手机还叫“大哥大”的时候，人们很难想到它有一天会变成人手一个的多媒体终端。孙祺然记得，银行第一次成功给客户群发短信后，大家都激动得欢天喜地。
年9月，四川雅安。手机短信极大地方便了人们之间的沟通交流。两个年轻人在看手机短信，当时的手机只能储存少量短信，超过一定数量后必须删除，否则无法接收新信息。
年9月，国家开放欧洲游，他看到了契机，积极联系各大旅游公司寻求合作。为了更直观地展示信用卡“不用带现金走四方”，他制作了PPT，用大量的图片展示国外的支付环境、信用支付的未来等。
他拍的图片视角独特、社会触角灵敏，因此经常被报社、杂志采用，这让他更坚定了拍摄经济类图片的信心。无论是上下班途中还是休息时间，不论是路过热闹的长安街、王府井还是出差上海、广州、西安、武汉等地，他无时无刻不在拍摄。
“我对中国经济的未来充满期待，所以才会想要记录当下。”他说。
年9月，天津。改革开放后，经济迅速发展，商品日益丰富，从凭票供应到选择多样，商业领域的各种促销活动应运而生。天津滨江道商场为吸引顾客，特举办商品有奖促销活动，奖品有摩托车、卡拉OK机、录像机、半导体收音机、电子手表、吹风机等。这是由计划经济体制向市场经济体制转变的一个缩影。
资本在镜头下流动
在拍了很多金融相关的照片之后，孙祺然慢慢发现它们还有另外的用途。他敏锐地察觉出，商业广告的背后是金融资本的流向。他开始有意地观察这一趋势。
在他看来，衡量经济社会的发展有三点：一是金融资本的流动，二是住房，三是科技生活。《时光传奇》的内容也相应分成了这三类。
有一张没有选用的照片，是宣传国家“铁公基”（铁路、公路、基础设施）建设的广告。年左右，国家对此投资巨大，这张照片就有力地诉说着国家资本的力量。
“我拍的是资本的显像，可以透过它看到本质，看到资本的流动和配置。”孙祺然举例说，电子通讯是资本流动最大的领域。银行资本也大量进入通讯领域，大体占了投资的15％左右。相应地，几十年来，中国在通讯方面的广告从未减少，每个时代最当红的明星几乎全都代言过通讯广告。
年10月，四川成都。OPPO是颇受年轻人追捧的拍照手机。熙熙攘攘的成都春熙路，路边矗立的拍照手机的巨幅广告，前后摄像头均为万像素，可以轻松拍摄出清晰明亮的人像。
他拍到年12月焦作证券交易所的开业典礼，领导们面色肃穆在长桌后坐成一排，桌上铺着国民花色的大床单，身后的礼仪小姐手捧大花，身穿棉袄。而年的广州机场，某银行的财富管理广告上，男演员穿着成功人士标配的西装，一脸志在必得的笑容。人们面色淡然地匆匆路过，懒得分配一个眼神。与之相应的数据是：截至年，全国银行理财产品4.8万只，存续余额22.04万亿元。
在拍摄了十几万张广告照片后，孙祺然已经见山不是山。他眼前发生的，正是年的他不曾料想到的未来。
时间的证人
在敦煌壁画的启发下，孙祺然摒弃了“简约就是美”的摄影美学，转而力求在一张照片中包含更完整的生活场景。从前拍照讲究突出主角，现在则尽量拍全景，用大画面，以增加信息量。
年10月，北京。醒目的“报喜鸟”品牌广告牌上，模特身着衬衫、西装，展示出男士在服装加持下的的自信、儒雅和大气。
有了这样的领悟，孙淇然再看满街的广告招牌又有了新的视角。记录历史的使命感与柴米油盐的日常，在他的镜头下碰撞。
他依然