“跟随王立军老师学戏，我学到一种京剧人的精神。”上戏学生李瞳胜这样总结自己参加展演的心得。近日，“守正创新·薪火传承”上海戏剧学院戏曲学院京剧教学成果展演在天津滨湖剧院和北京梅兰芳大剧院举行，八天上演程派新编大戏《穆桂英挂帅》《墙头马上续情缘》与九出折子戏。学生们与李瞳胜有相似的体会，“向老师学戏，就是学做人。”
王致贤主演《穆桂英挂帅》《竹林记》，她的指导老师是上戏戏曲学院院长李佩红，“李老师经常教导我，唱要以情带声、用声音唱画面，学习程派更要注重字正腔圆。程派音色也是甜和圆，不能走入误区。”去年李佩红因病住院，还给王致贤等学生说戏、加工，让王致贤深感“台上一分钟，台上十年功，一点不假”。李若溪跟随李佩红学习《穆桂英挂帅》，“学完这出戏，我感觉自己能沉住气了。李老师经常嘱咐我，演员心里要是没有潜台词、没有起伏，就都是表皮。演戏一定要做到一人千面，而不是千人一面。”
李昱辰在《穆桂英挂帅》中饰演寇准，在他眼中，指导老师李军和蔼可亲，不厌其烦一遍又一遍做演唱示范，“李老师总提醒我们，唱戏，唱的是一种劲头。没劲头，万万不行。”为准备展演，学校安排李昱辰跟随麒派表演艺术家陈少云学习，“陈老师经常给我讲麒派在《穆桂英挂帅》体现的意蕴之处、麒派唱腔特点和作用。”
《盗甲》《蒋平捞印》主演俞明辉师从上海京剧院名家严庆谷，“老师时刻叮嘱我要学会自己找问题，而不是让他人找问题，要学会自我反思，不能光埋头练习。”严庆谷自己有繁重的演出任务，但他从不放松对俞明辉的要求，“严老师让我把练习的妆容发给他看，无论时间多晚，他都会不厌其烦为我解答。严老师对身形动作要求也非常严格，他常说一戳一站就得像人物，镜子是最好的老师。”
为《天霸拜山》窦尔敦一角，学院为阮登越请来京剧表演艺术家马名骏教授铜锤花脸技艺。马名骏年过八旬，但每次说动作，总要亲身给学生们示范。阮登越觉得马名骏像自己的爷爷，“他亲自操琴给我们吊嗓子，还怕我们饿着，又给饼干、又给水果，他希望我们好好学，给他争气。”在阮登越眼中，马名骏是一位有趣的爷爷——戴小帽子和dior墨镜、拄紫檀绅士棍，与学生分享年轻时和侯喜瑞学戏的掌故，“他擅长乒乓球、桥牌，常在学校乒乓球室把我们‘杀’得片甲不留。”
疫情期间，李瞳胜开始跟随京剧名家王立军学习《天霸拜山》黄天霸一角。没进上戏前，李瞳胜看过王立军演《天霸拜山》，“王老师先后向谭元寿、茹元俊老师学习这出戏，又和袁世海、张春华、李长春等名家一起演出。”剧目组一共三个人，每次上课，王立军不厌其烦给每个人配戏，他开玩笑，“我现在跨界演窦尔敦，一点问题没有。”李瞳胜记忆最深刻的是拍剧照时，王立军特意从别处赶来给学生化妆，指点拍照姿势时，他一不小心踩空摔了一跤，把学生们吓坏了。王立军站起来第一句话，“继续拍！”第二天带着伤照常来上课。李瞳胜说，“这就是言传身教的意义，当年王老师的老师怎么带他，他现在就怎么带我，我以后也要将这种京剧人的精神传递给别人。”
“京津展演是对上海戏剧学院戏曲学院应用型本科人才培养成果的检验，也是上海青年京昆剧团文教结合工程、pt计划名家传艺项目的成果汇报。上戏戏曲学院采用与国家重点京剧院团合作的方式，为学生搭建最佳实践平台。”李佩红认为，这种模式既探索了新时代高等戏曲人才培养新路，也是以教学实践的方式适应戏曲演出市场的时代规律。
师生们异口同声，北京、天津观众“很懂戏”，在这样的舞台上演出压力不可谓不大，同时激励促进作用也不言而喻。近年来，上戏戏曲学院先后与国家京剧院、清华大学、上海京昆艺术中心、上海京剧院、天津京剧院等重点院团共建了人才培养基地。展演结束后，上戏戏曲学院还邀请戏曲教育界、国家重点院团名家举行“守正创新·薪火传承”培养卓越戏曲人才研讨会。
栏目主编：施晨露
本文作者：诸葛漪
文字编辑：张熠
题图来源：主办方供图
图片编辑：苏唯